마스트리히트의 얀 반 에이크 아카데미가 새로운 인쇄출판연구소(Lab for Printing and Publishing)를 만들어달라고 요청했을 때 나는 리소 더플리케이터가 중요한 역할을 할 것임을 깨달았다. 나는 수년간 주로 그래픽 디자이너와 함께 단골 인쇄소와 제본소들을 통해 오프셋으로 인쇄된 책을 만들었다. 우리는 언제나 시험 인쇄본을 검토했음에도 예술가들은 자신의 손을 떠나 작업의 주된 부분을 외부 전문가에게 의뢰하는 것을 항상 불편히 여겼다. 리소 더플리케이터가 이 환경친화적인 연구소에서 중요한 임무를 맡게 됨으로써 예술가들은 제작 과정에 매우 가까이 머물며 자신들의 취향에 맞게 결과물을 조정할 수 있었다. 또한, 우리는 A부터 Z까지 소규모로 아트북을 만들 수 있는 주변 장비를 제공했다. 그렇게 찰스 나이펠스 연구소(Charles Nypels Lab)가 탄생했고 성공을 거두었다. 저렴한 비용으로 인쇄기를 직접 마주할 수 있다는 점 외에도, 선명한 색상을 보여주는 스텐실 인쇄 특유의 거친 미학은 많은 예술가와 디자이너들에게 가장 매력적인 특징으로 받아들여졌다. 오프셋의 세계에서 오랜 기간을 보낸 나에게 스텐실 인쇄로의 전환은 큰 해방감을 가져다준 경험이었다. 미묘한 색상의 제어와 해상도에 관한 문제들, 그리고 미시적 수준의 핀맞춤 등 수많은 스트레스 요인들이 갑자기 사라졌고 다시 내용에 집중할 수 있게 되었다. 아이러니하게도, 요즘엔 엄청난 노력을 쏟아 더 매력적인 리소 컬러차트와 매뉴얼을 제작하는 동료들이 늘어나고 있다. 대부분 고객과의 소통을 위한 것이거나 순수하게 즐거움을 얻기 위한 것이지만, “제어할 수 없는 것을 제어하려는” 시도도 있다. (당시 찰스 나이펠스 연구소로 알려졌던) 인쇄출판연구소가 주최하는—리소그래피 분야의 주요 관계자들이 모여드는—격년제 행사 매지컬 리소(Magical Riso) 컨퍼런스에서는 리소에 CMYK 색상 생산을 시작해달라는 요청이 반복되는 주제다. 나는 리소가 이를 거부하길 진심으로 바란다. 그렇지 않으면 우리가 사랑하는 스텐실 기법이 “가난한 사람의 오프셋”으로 격하되고야 말 것이다. 스벤 틸락의 <익스플로리소: 로우테크 파인 아트(Exploriso: Low-tech Fine Art)>는 리소그래피에 대한 새로운 기준을 세우려는 용기 있는 시도로, 기술적 측면에 초점을 맞추고 있다. 다행히도 스텐실 기법이 그 어느 때보다 활발하기 때문에, 이와 같은 출판물이 앞으로도 정기적으로 업데이트될 것이라고 생각한다. 많은 젊은 동료들이 이 모험을 시작하고 있다. 스펙터 북스가 이 책의 영어판을 세상에 선사한 것에도 감사드린다.   조 프렌켄 얀 반 아이크 아카데미 인쇄 및 출판 연구소장 얀 반 아이크 아카데미, 마스트리히트   When I was asked to set up a new Lab for Printing and Publishing at the Van Eyck in Maastricht, I immediately realised that the Riso Duplicator would play an essential role in it. For many years, I worked, mostly with graphic designers, on publications printed in offset by a selected group of printers and bookbinders. Artists always felt uncomfortable to give main parts of the production out of their hands to external professionals, even though we always monitored the test runs. By giving the duplicator a central role in an environmentally friendly lab the artists could stay very close to the production process and make adjustments to their liking. Additionally, we offered peripheral equipment to be able to produce low edition artists’ books from A to Z. The Charles Nypels Lab was born and proved to be a success. Besides the argument of direct and low-cost accessibility to a press, the typical raw aesthetics of stencil printing with its vibrant colours are the most appealing characteristics embraced by a large and growing group of artists and designers. After a long period in the offset world, the transition to stencil printing was a very liberating experience to me. Suddenly a lot of stress factors in production fell away, like subtle colour controls, resolution issues and registration on a micro-level. The focus was on content again. Ironically, nowadays more and more appealing Riso colour charts and manuals are produced by colleagues who put a lot of effort into it. Mostly to communicate with their clients or out of pure joy, but also in trying to “control the uncontrollable”. At the biennial Magical Riso conference organised by the Printing & Publishing Lab [then known as Charles Nypels Lab], a gathering of the main players in Risography, the request to Riso to start producing CMYK colours is a recurring topic. I truly hope that Riso will resist, it will degrade our beloved stencil technique to a “poor mans offset”. Exploriso: Low-tech Fine Art by Sven Tillack is a courageous undertaking to write a new benchmark to Risography, with a focus on its technical aspects. I can imagine a publication like this will have regular updates in the future since fortunately, the stencil technique is more alive than ever. Many young colleagues are starting the adventure. I’m grateful to Spector Books that they provide the world with an English edition.   Jo Frenken Head of the Jan van Eyck Academie Printing & Publishing Lab Jan van Eyck Academie, Maasticht